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一蓑烟雨任平生的博客

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日志

 
 

学诗札记之二十一 律诗谋篇布局  

2015-02-13 18:31:52|  分类: 学诗札记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  立意之后,就要围绕主题组织材料,并为之谋篇布局。前人将诗的总体结构形象地比喻为“前门而厅而堂”,层层递进。我认为在正堂之上还应该有个结果,一个出人意料、令人惊喜的结果,那么这句话就应该这样说“前门而厅,登堂见果” ,这就是律诗的大致结构。为此就要做到:

  一、善于取舍和剪裁。律诗字数有限,是最凝炼的语言艺术,要求用最少的字准确反映事物的典型特征,这就要对罗列的材料进行取舍,删繁就简,浓缩精华,不能拖泥带水,不能面面俱到搞大而全,应该抓住事物的典型特征和本质属性,从一个侧面揭示出事物的深刻本质。

  二、结构疏密相间,跌宕起伏。文似看山不喜平,作诗也是如此,切忌平铺直叙,平平淡淡,没有起伏。在写诗过程中,要调节好自己的情感和思绪,巧妙组织语言文字,将诗写得摇曳多姿,波澜起伏,情感与文字交相辉映,达到曲径通幽的目的,收到柳暗花明又一村的效果,给人一种舒服感和惊喜感。

  三、写诗讲究起承转合。起是开端,承是承接上文加以申述,转是转折变化,从另一个方面立论,合是取得结果,结束全文。一般来说,绝句首句为起句,第二句为承句,第三句为转句,末句为合句。律诗首联为起句,颔联与颈联为承转句,尾联为合句。起承转合之间,起中有合,合中有起,首尾呼应,承转之际,兼顾起合,上下勾连,一脉相承。

  (一)、起就是诗的开头。诗工于发端,开头精彩,高屋建瓴,引领全局,诗如泉涌,奔泻而出,全篇皆活。起句开门见山,一般都是平铺直叙,或写景,或写实,或叙事,或议论,或感叹,直入主题起笔宜开不宜合,或概括全局,或单刀直入、或启人思考、或引人注目,变化多端,以自然为佳。律诗起句关系到下三联的布局以及全诗的气氛、精神。宋人严羽说,“对句好可得,结句好难得,发句好尤难得。古人多认为起句要突兀。清人沈德潜提出“起贵乎突兀”。元代诗人杨载说,起句“或对景兴起或比起,或引事起,要突兀高远如狂风卷浪,势欲滔天。”明人谢榛认为“凡起句当如爆竹,骤响易彻。”也主张一唱而起,大气包举。起句当如何应视内容而定,古起句法多样,“突兀”不过是一种方法而已,常用方式有:

   1.境界阔大,即景生情。从眼前景物兴起,情景壮阔,或气势逼人,或情调悲壮,或莽苍悲凉,或清静幽寂等等。如杜甫《秦州杂诗》 之六起句:莽莽万重山,孤城山谷间。

   2.刻画场景,烘托气氛。用语相当讲究,最忌白淡。若“取语甚直,计思非深”。如杜甫的《闻官军收河南河北》:剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。《春夜喜雨》:好雨知时节,当春乃发生。

   3.大气包举,笼罩全篇。杜甫《丹青引》:将军魏武之子孙,于今为庶为清门。又如毛泽东主席《纪念鲁迅八十寿辰》的起句:博大胆识铁石坚,刀光剑影任翔旋。

   4.突兀而来,出人意料。此法可立即营造峭拔的气势。气势突然有力,始则气罩全篇,诗人常以此表达强烈的思想感情。让读者“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”,如王维的“风劲角弓鸣,将军猎渭城”,杜甫的“带甲满天地,胡为君远行”,李白的“骏马似风飙,鸣鞭出渭桥"等皆是。

   5.提出疑问,引人注意。不用叙述方式,而用设问带出全诗的起句。设问需发人深思,回答可明可暗,也可不答。设问和回答且忌浅白,如果一看便知,定兴趣索然;也不可太隐晦,读者如读后仍百思不解,就不免败兴。例如陆游的《书愤》早岁哪知世事艰,中原北望气如山。临安春雨初霁》:世昧来年薄似纱谁令骑马客京华?李商隐的《杜工部蜀中离席》:人生何处不离群?世路干戈惜暂分。

   6.写景叙事,渲染铺陈。如韩愈《春雪》:新年都未有芳华,二月初惊见草芽。

  (二)、承是承接起句,承句顺理成章,对起句补充说明起句是陈述,承句对起句来说,从时间上来讲是顺承,从意思上来讲或为起句做铺垫,或延伸,或发展,或渲染,或补充,阐述起句的意思承句平和承上,语句贵和缓匀称。

  (三)、转即转折笔锋,承上启下,峰回路转,并为末句作烘托、铺垫。转句是全诗最着力之处,转得好就能翻出新意,神韵自出。转句须耸然挺拔,振起下句,使全诗波澜起伏,别开生面,避免平铺直叙,兴味索然。转在整个绝句中起了至关重要的作用,转得好有“起死回生”之妙。承转并无固定格式,关键是能使诗句波澜起伏,收到峰回路转的奇妙效果。在一般诗句中,承句多为写景,转句开始抒情;议论诗中,起句与承句叙事,转句开始议论,到合句时得出结论,或夹叙夹议,笔法不一。

   转折一般有四种方法:其一,顺转。即按前两句的意思,继续发展、深化,顺势而下,合时水到渠成。其二,反转。即相对于前两句反其意而写,使得平直之中变起波澜,显得非常有力。其三,由景转情。这种转法最为常见,即前两句写景,由此景而生情,于是从第三句开始转而写情。其四,由情转景。即前两句写情,再从第三句转而写景,以景衬托、深化、具体化情感,使作者想要表达的情显得深刻、升华,意境殊美,余味无穷。

  (四)、合就是结尾。全诗之妙,妙在结尾。合句是全诗的诗眼,起承转合以合句为重,或点明主题,或深化主题,要振聋发聩,或余音绕耳。明诗家谢榛说:“结尾要像撞钟那样,清音有余,含有不尽之意。”强调结尾要有余味、有力量。结尾须完整,新颖别致,深刻精警,出人意料,富含深意,蕴不尽之意于诗内,显现出全诗的精神气质。结尾的一般方法有:以议论抒情结尾;以叙事写景结尾;用疑问句结尾;用衬托或反衬结尾;用比喻手法结尾(需要前一句铺垫);用画龙点睛的方法收尾,点明主旨,显露立意。总之,起要别开生面之辞,开宗明义;承要顺理成章之畅,恰到好处;转要峰回路转之际,另辟蹊径;合要出人意料之外,余味无穷。

  四、律诗布局除其起承转合法之外,还有以下方法:

   1.起承继转合法。这种章法的基本概念是,首联起,颔联承,颈联继,尾联转合,把转的功能放在尾联上句,尾联下句承担合的功能。此章法的运用是作者在颔联处感觉力度不够,还不能对为尾联的合结起到全力的推动,所以颈联处暂时不转,而在颔联的基础上进一步发挥。

   2.起承展转合法。此章法的基本概念是,首联上句起,下句承,中间两联展开铺叙,尾联的上句转,下句合。从形式上看,就好像把绝句分成上下两部分,然后在中间插入铺叙手法很明显的两个对仗句。这也是律诗常见一种的布局方法,而且结构分明,是初学者首选的布局形式。

   3.分总法。这种布局比较怪异,前三联扣题分写,尾联做出总结。

   4.总分法。总分法的布局形式,很难找到清晰的起承转合的痕迹,作者总是因一时一事之所感,一气直下,除了题事只有一句或一联,其余均是以抒情为主。一气贯注,承而直下,任凭感情的奔放和驰骋。这种章法最难把握,非大手笔者不能为之,运用时要注意感情的流转,否则发而难收,以致凌乱无头绪。

   5.承上启下法。承上启下,主要指颔联的承上启下,其余与起承转合相类似。颔联上句承接首联而来,下句则启引颈联,使得文思细密,文气连贯。 

   6.虚实烘托法。此章法适合于杂感类的律诗,因为感情的起伏不定、思虑迷茫,使得诗文虚虚实实,实实虚虚,虚中有实,实中有虚。这种章法是从内容上来考虑的,因为行文的虚幻飘渺,也很难寻出结构上各种承接转合的痕迹。采用此法,亦须谨慎。

   7.跳跃式。描写非常事件时,需要阐发很跳脱的情感,或者要描写的所见所闻时空跨度很大,就可以采用跳跃式的布局形式。

   以上八种章法,是律诗布局的典型形式,但布局章法是灵活多变的,我们在创作中只可以借鉴,不可拘泥。真正有功力的诗人,往往不着意于布局而自成面目。

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